虽说电视、报纸上，关于电影的报道也有不少，但很多人连电影院都不进，更别提是否为看哪部电影而纠结。

其实，就连孟颜的漂亮妈妈，在宁远的记忆里，最终票房也只有八百万。

倒是冯晓刚的贺岁片三部曲最后一部没完没了，一如既往的勇猛，拿下三千三百多万票房，在99年底到00年初一骑绝尘。

另外一部2月1号上映，由梁超伟、郑伊健、陈会琳、张柏之主演的江户攻略，下映前也在内地拿到一千多万票房。

这个时代，国外大片和香江电影受内地观众追捧，内地电影除了那些带着任务的片子外，似乎也只有冯晓刚能做到连续三部都大赚。

这个时候的三千万，往后推十来年，至少堪比十亿以上票房的片子，都是现象级的。

而两年后，拿到25亿票房的英雄，对当时来说就是划时代的轰动，堪比未来的战狼2。

因为报道，蓉城人倒是对这部电影多少有了了解，但去不去影院，宁远他们也做不了主。

不过，在第一天宁远他们去影院做宣传，下车的时候有不少人认出宁远，都围了过来，这让宁远心里一动。

在第一场宣传结束后，宁远对康健民道

“康叔，你有没有发现一个问题”

“什么”康健民诧异道。

“其实对于那些买票进去的观众来说，即使咱们不去宣传，他们也已经买票了，那咱们在里面宣传的意义是什么”宁远问道。

康健民一怔“你的意思是”

“我们出现的意义，应该是把那些没有进影院的人，拉进来。”宁远说道。

这就是思维误区了。

这个时候，电影营销的方式还很落后，就是简单粗暴的在电视和报纸上打广告，然后在影院里进行见面会，希望能让观众进去。

但他们却根本没想过，为什么不出去招揽。

当然，这也跟以前的电影发行方式有关。

几年前，当时全国17家制片厂，除八一厂外几乎都死光了，就算是京影厂，要不是前两年韩平发掘了冯晓刚并给他支持，有了贺岁三部曲带来的收益，京影厂也得完蛋。

不过也正是因为这个原因，新成立的华影集团才有韩平的位置。

而造成这种现象的原因，就是华夏那时的电影完全是计划经济模式

电影厂靠国家拨款拍电影，而电影拍出来后必须卖给、准确说是交给华夏电影公司，也就是现在华夏电影集团的前身之一。

而华影公司没有市场投入就白白拿到了电影的发行权，但是发行收入与制片厂是没有任何关系的。

每一次电影厂拍片，不管花多少钱，华影公司只先“借给”制片厂一百万，到了第二年，华影公司按每卖一个拷贝支付10500元给制片厂。

就是说，如果发行拷贝不足95个，制片厂还必须退钱给华影公司即使华影公司的发行收入可能上千万。

这就把华影公司立于只赚不赔的境地，卖的好大头也是他们拿，卖的不好还钱

但电影厂就坑了，开始还安心拍片，但时间长了，就发现大部分都是赔钱。

于是，他们都开始咬紧牙关拍摄百万元以下的电影，目的就是“黑”华影公司的这一百万借款。

只不过这样一来，电影质量越来越差，人家好演员宁愿拍电视剧也不拍电影。

92年京影制片厂拍摄大撒把，就是霍建起担任美术师的那部电影，制片厂开会好几次，才决定把葛优的片酬从1500元上调到5000元。

现在看来似乎像是天方夜谭的不可思议，但当时情况的确如此。

这样的制度，无论幕后还是演员，都没有那种积极性，反正拍的好是这么多钱，拍不好还是这么多钱，真正头疼的只是电影厂的头头们。

而能拍好的电影，基本全靠他们自觉和敬业。

在田地分到户的十来年后，眼见肥了华影集团饿死了各大电影制片厂，上面才改变这种方式，改为各家电影厂自产自销，自负盈亏。

好处是卖的多赚得多，但坏处也很明显以前都没卖过，又是国营单位，谁懂这个呀。

这也就造成了他们唯一的思路就是，广告。

就连主创人员进影院宣传，也是这两年从香江学到的。

而现在，宁远却提出走出去宣传，是霍建起、康健民他们没有想到的。

国营单位的人都好面子，原来让他们去外面跑发行，他们都觉得不好意思，而现在，就跟小摊小贩似的，站在街上吆喝，他们当然想不到，也根本没往这方面想过。

不过，康健民和霍建起也不是不懂变通的人，这两年的境遇，已经让他们尝到了艰难。

在一起商量后，又跟川省太平洋院线方面沟通了一下，他们当时就大喜不已。

钱都已经花出去了，这个方法肯定能多吸引观众买票观看，他们当然乐于成见。

毕