你先让我冷静一下。”

虽然脑海里已经笑得喘不过气的系统已经代表了什么，但安吾还是不敢相信，不肯死心。

他深呼吸，深呼吸，再深呼吸，然后再次打开了门。

太宰治和织田作之助已经站在了门的两边，很靠近了，安吾也看得更加清楚了，而世界意志给他的说明老婆两个设定也几乎写在对方的脸上。

安吾几乎要窒息了。

虽然角色扮演没问题，但是但这到底是在玩什么到底在玩谁

看到安吾再次打开门，看到那张熟悉的脸，太宰治露出了笑容，开心道“你终于回”

“砰”安吾再次狠狠关上了门。

然后，转身就跑。

安吾不干了。

作者有话要说　　来自原著或三次元文炼本身就更贴合三次元，里面的对话几乎全是三次元的事情

三次元江户川乱步有关坂口安吾的随笔我只找到了两个，因篇幅问题我挑减一些放在下面

一、战后文坛异色般存在的坂口安吾，也是个推理爱好者，自己动手写的长篇不连续杀人事件，作为日本侦探史上划时代的名作而留存于世。另外为人所知的是，坂口君还有一个未完成的长篇推理。那就是以复员杀人事件为题的作品，只留下了原稿纸三百枚的数目就中途断绝了。

昭和三十二年春，在文化放送座谈会上，我和荒正人、高木彬光两君会面的时候，荒正人谈起了复员杀人事件这个话题“那本书若是废弃了未免可惜，谁可以续写完成就好了”这样提议道。

我也有同感，说道“本格推理的话，当推高木君啦”。荒君表示赞成，高木君对此也很感兴趣。

那个时候，我负责宝石杂志的编辑工作，心想宝石应该把这些原稿买下来，我就迅速推进了这事。会见了原稿相关人，也获得了坂口的未亡人三千代女士的承诺，终于请高木君续写这本书。

之后，宝石从昭和三十二年八月号到十一月号刊载了坂口君的遗稿，并于十二月号到翌年三月号，刊载了由高木君执笔的续篇，然后停载两个月，募集读者对犯人是谁的回答，高木君的最终回于六月号发表，前后加起来共九回刊载完成。

原题复员杀人事件在宝石发表之时，因为已不合时节了，经过未亡人和其他人的同意，作品的关键词改成了如树移动之物，座谈发表的坂口的原作构思非常缜密，不难察觉到高木君的苦劳。

高木君有了要把已故坂口君作品精神组合在一起的觉悟，才开始着手，坂口君所想的结局虽然令人期待却不得而知，因此高木君恐怕比创作一篇自己的作品好要更加苦心吧。

就这样，已故坂口君的未完作完成了。这之后，本书作为东京创元社的一本面世了。本书是文坛著名作家的力作，并经由侦探界屈指可数的本格推理作家续写，作为值得纪念的长篇，将永久的存在于人们的记忆里。

一般来说，另外作家续写别人的未完作，因为存在多个作家续写以及区别于原作等考虑，会另起一名。本书也不例外，不过就书名而言，我认为复员杀人事件独特醒目且更有代表性，另一个书名只是芸芸书名中不起眼的一个而已，书名如此，书的命运有时候也如此。

s:完成三次元坂口安吾未完成推理的高木彬光，与江户川乱步、佐野洋、森村诚一和横沟正史并称日本推理文坛五虎，他笔下的名侦探神津恭介与横沟正史的金田一耕助、江户川乱步的明智小五郎并称为日本三大名侦探。

二忆坂口安吾，是三次元江户川乱步在坂口安吾死去后写的追悼和纪念

太长了，我就挑一些放这里

我初遇坂口君，是在商榷新昭和二十二年新春特刊相关事宜的座谈会上。

记得坂口君仅来过一两次，此外，那时我在银座一背街小巷内的酒馆“鲁邦”偶遇了逝世前夕的织田作之助君，我问他是否有意愿写侦探时，他答道“我正有这打算，下一部新闻连载就写这类型。”并与我握手。

我讲到福克纳曾参加杂志奎因的征文比赛，希望日本纯文学界的作家也能开明些时，坂口君立即回应道“我计划写一部本格，想与读者较量一番。我一直想写一部任谁都猜不出凶手的。”

另一处，我说到希望日本也能出些如英美作品那般布局缜密的侦探时，坂口君道出了其创作的抱负“我倒没想这些，只想看看读者能否猜出凶手。”

那次座谈会登报后不久，坂口君便于杂志日本开始连载不连续杀人事件。记得此前，他曾出席过一两次我们的周六例会，我托他发言，但他并未多讲。

那时我心想，若此人撰写侦探，必能使侦探文学界盛况空前，故邀他参加周六例会，且愿与他为友，可惜坂口君态度冷漠，似无意与我交好。

周六例会结束后，我示意他同去小酌一杯，他也未应许。我不禁胡乱猜忌，他参加周六例会，指不定是为刺探敌情。

此外，他在座谈会上说那“给灵魂抱恙者的止痛药不想让灵魂无恙者读”等言，在我的性