范宁的手指在总谱上移动，给希兰讲解着这个末乐章最主要的“叙事框架”。

坐在旁边的小姑娘凑得有点近，认真看着谱例。

末乐章前面有一个短小的引子，先是一声爆炸性的齐奏，然后是一连串由弦乐奏出的急速经过句。

“人的动机”，或就是“巨人动机”，从第6小节由长号吹出，但仅仅只出来了四個音，便被“魔鬼动机”粗暴地打断，诡异的下行半音阶片段依次从木管组，到弦乐组，再到铜管组奏出，音色从柔和，到尖锐，再到狰狞。

两人自然从来没有听过它的演奏，但光是在心中预想效果，便觉得全身汗毛竖立。

随后，这两者陷入纷争与搏斗，象征宿命和恶念的“魔鬼动机”在各个声部间游走和变形，“巨人动机”始终以不完整的旋律呈现，彷佛苟延残喘。

直到第54个小节，完整版的“巨人动机”才终于得到呈示，由圆号、长号、双簧管、单簧管齐声吹出，以英雄的抗争姿态登场反击，与“魔鬼动机”展开惨烈厮杀。

“圣咏动机”的第一次出现则是第38节，由七把圆号吹出，象征神性和净化，经过一系列发展、总结和升华，最后乐曲结束在辉煌强奏中。

从听感上，似乎是胜利的结局。

但总谱手稿最后空白地方，安东教授写有这样两段话

“在我们最后所论及之处，乐曲的结尾只是表面上的，且是完全意义上的虚假结尾。我的意图是表现这样一种斗争有的时候人们认为胜利近在眼前，实际上却遥不可及。”

“听感诚然辉煌，但抗争性的巨人动机最后实际上消失了，胜利与他无关，他的时代要么已逝，要么还未到来。”

两段话的墨水笔记深浅粗细不一，似乎写于不同的日期。

“我能感觉到，这造就了强烈的哲思意味。”范宁再次默默回看总谱，在心中回放着这首共有731个小节，实际演奏时长可能接近30分钟的末乐章。

不过前面的乐章通通空缺，安东教授终究是没有在生前完成它。

既没来得及找到一个合适切入的前期视角，也没来得及建立贯穿全局的音乐素材变化逻辑，以形成规模化的交响曲结构。

相当于一本只写了个漂亮的结局卷。

范宁清楚，自己若想要在毕业音乐会上取得首演的成功，不是再去回忆前世古典音乐作品，生硬地往前拼接就可以的。

自己必须实打实地在此基础上，把安东老师的构思扩展成一组完整的交响乐章。

这时希兰开口“爸爸精通图伦加利亚语，对诺阿语的研究也很深入，他选择用巨人作为末乐章的隐喻，应该是注意到过这个词义说起来，那个王朝以图伦加利亚来为自己命名，我认为除了有神圣王朝的意思外，还是因为他们觉得自己是巨人的后代。”

“他们如果这样觉得，也挺扯的。”范宁说道，“根据古代学者们的描述，巨人的意思其实根本不是身形高大的人类，而是一团巨大的元素体生物”

说起来，各相位代表的抽象含义里，的确有一些接近元素的范畴，如火焰、风暴、冰霜等。

巨人存在的年代，有的书说是第2史，有的说是第1史，不过都太遥远了，更接近于传说对于它，流行神话读物反倒比严肃历史文献提及的频率更高。

从学界公认的历史观点来看，人类在第2史中后期才逐渐主宰这个世界，在此之前严重不成体系的历史，没人说得清楚。

“卡洛恩，你还没有做到现学现用哦。”坐在旁边的小姑娘这时笑道，“图伦加利亚语严重缺乏形容词，导致依赖比喻修辞，如果他们在表述上自诩为巨人后代，恐怕还是在说自身拥有巨人的正面特质威严的英雄气概、近乎漫长的生命、掌控元素的强大等等当然，这些特质也可能是他们一厢情愿的猜想。”

范宁露出了恍然大悟的表情“所以老师才会选择巨人作为自己作品的隐喻。”

如此一来，这个乐章创作灵感的来源可以解释得通。

神话、史诗、文学、哲学的确都经常被艺术家视为创作的养料。

但不幸的是，老师研究音列残卷中的神秘和弦入迷，灵感先是病态增长，然后愉悦倾听会利用摄灵秘仪夺走了他的初识之光。

而这个秘仪出自血源神教经典原初秘辛，后者正是记载了图伦加利亚幻人秘术的无名文献的一部分。

范宁再次明确了接下来的重点调查安东老师拍卖音列残卷的引荐人斯宾塞西尔，调查他的红玛瑙文化传媒公司，还有地下聚会中的“经纪人”。

从自己穿越次日去往特纳美术馆的调查结果来看，音列残卷最可能的情况，明明应该是自己父亲留下的指引物之一。

可它早就被别人拿走了，又到了普鲁登斯拍卖行，又到了安东老师手里。

难道也是这个隐秘组织干的

范宁回到最初的话题“名字的来源如此考证我认为可信度很高，那秘史又是关于哪个方面的”