“那你试试去买张彩票”

听到琼这番话，范宁脸上浮现出一丝怪异的表情。

他想了想又说道“谁真听到了，就叫醒大家再说，哪有这么巧的事情。”

“好吧”

两位小姑娘和他道完晚安后，钻进了隔壁房门。

范宁一头扎进盥洗室，在洗漱完换上睡袍并让浣洗工收走衣物后，走到客房窗户桌前，拧开手边的煤气灯，将公文包内的记谱本、笔记本、钢笔一一拿出。

上面最近经常翻开的那几页，谱纸并非管弦乐总谱，也不是钢琴谱。

它们全部都是单行的低音谱号。

“我仍在追寻那些伟大音乐家们的足迹，如果巨人已死，英雄已死，或者是我将死，应是何种过往，使逝者得以庄严地躺在花环和花束之下”

“不知原因，亦不知结果，但我至少能描述出过程和景象我必然要写一首类似葬礼进行曲的音诗或交响诗为其送葬，让听众从一个更高的角度，观察到逝者的整个一生从洁净无瑕的镜面中反映出来。”

笔尖从墨水中提起，在低音谱号旁边，三個降号被逐个画出。

“我选择c小调，以此致敬贝多芬的命运交响曲。”

随后，范宁手中的钢笔在谱纸上飞驰。

“这里英雄的葬礼不在教堂或花园发生，不应是悲苦和愁思，它应该在惨烈的战场，或神圣的诘问之所”

他的字迹非常潦草，而且时不时还在旁边的酒店宾客意见薄上划出粗糙的横线，写出一些尝试性的凌乱的东西，那些音符符头都未填充圆润，符杆符尾拖着长又粘连的墨水线，看不清具体的节奏时长，仅仅体现出来彼此间牵连的音高关系。

“这首曲子的低音提琴，我至少需要10把不，14把”

白天行车过程中积累的一些灵感碎片，此刻化为了肃杀而粗犷的低音提琴动机片段。

一张张废稿被撕碎，如雪花般朝后飘出，而成型后誊抄在自己记谱本上的，是动机片段的一个原形与三种变形，它们的结构有一些缩减，调性有一些改变，但全部集中在低音区。

它们不是音诗的呈示部主题，而是类似第一交响曲中引子部分的素材，但它和那个静谧空灵，高亢悠远，如杜鹃啼鸣声的“呼吸动机”有着截然不同的气质。

首先，它低沉，且很快。

然后它和常见曲子中的快速音符还不一样，那些音符往往是长线条的旋律，而在范宁此时的笔下，它被大量的休止符隔开。

它的运动是断裂的，各组分有时形态完整，有时形态破碎，在阴影之下游走扫荡，闪耀着锋锐气息的黑色光芒。

极端静止与极端运动的穿插结合，终于构造成了范宁此前所设想的，那种充满威慑和诘问意味的，势如破竹的，甚至有些狂暴的开场意境。

极具戏剧性，足以在开场击穿听众的灵魂。

“这首葬礼进行曲的引子素材，或可将其称之为”范宁眼眸中闪烁着金色的流光。

“诘问动机。”

“哪怕引子结束，诘问动机也不应消失。即使未来的第一主题被我呈示而出，它都应继续在低音区游走扫荡，形成疾风骤雨般的复调对位，因为它是贯穿葬礼进行曲的基调每一位逝者在入葬前都该受到这种庄严的诘问，生而为何，生而如何，又有何种过往值得被铭记。”

在灵感的影响之下，整个房间的煤气灯光忽明忽暗，物件阴影摇曳，这是一种从“巨人”交响曲的净化特质中衍生出的新的无形之力，它还未成实质，但隐匿在虚无中的不知名因素，似乎已有破土而出，又被连根拔起的倾向。

早在今年年初，范宁就已晋升中位阶，而之后第一交响曲的首演造就了他巨大的改变，那种感受不同于单纯“刷灵感强度”的再现前世音乐由于缺少更高级的神秘学隐知，范宁很难准确描述，只能大概认为那是一种“灵的特性”上的改变，或是自己“艺术人格”的升华。

当然，它也带来了灵感强度的提升。

有了第一交响曲的积累，范宁预计当调小提琴协奏曲再现时，自己或许能尝试窥探高位阶的境界，掌握灵感具象化的无形之力。那时自己在面对风险不定的外部环境时，底气会更足。

“它脱胎于溯源之旅的冲动和设想，于此时萌芽，与此地诞生，这是历史。”

尽管只有一行行单独的低音谱号，但范宁郑重其事地在标题处写上了暂时的标题c小调葬礼进行曲。

在动机片段下方标注几个简要的和声进行符号后，范宁合上记谱本。

灵感仍旧充盈，但不再肆意张扬地涌出，房间的灯火与光影变得稳定。

身体有些疲惫，范宁起立探身，拉开金色碎花帘子，将带着华丽浮雕框饰的玻璃窗推开。

他眺望的所在，是果戈里小城的北部城郊，酒店的选址让正向视野非常开阔，夜色中依稀能看见远处几段古城墙和山峦的黑影，而近处仅有几幢带有田园风味的农庄、池塘和小路。