又带着十足自我珍视的形象跃然于舞台上。

主题进入后，连续跑动的织体被瓦尔特交换到高声部，而低音则开始重复强调主音与属音的跳进。1719小节，连续的音阶下行后，又出现了对于人声旋律的精妙复调模彷。

“请不要偷听我的歌

你的好奇心是对它的辜负，是辜负”

带强音记号的二分音符被夜莺小姐唱出，突出表现了创作者对于作品尚未成型前被偷看的嗔怒心情，十分富有个性，又彰显对艺术的热爱。

而进入再现段后，这首吕克特中后期诗歌终于体现出了其特点

这仍然是一首情诗

只不过相比于我呼吸菩提树的芳香的少女青涩，相比于如果你爱美人热烈宣言，它的伏笔埋至后段，心声吐露时更加含蓄更加深沉

“当蜜蜂建造蜂房时，

它们不愿让别人看到，它们自己也不打量。

可当多彩的蜂房被置于白昼之光时，

你可以最先来尝尝，来尝尝”

连续跑动的八分音符线条，在高低音区琴键上来回起伏，尾奏，瓦尔特右手出现一个长颤音，随后左右手交替拂出大跨度的琶音，稳稳地落在明亮的大调主和弦上。

掌声又起。

夜莺小姐在行礼时，稍微朝范宁所坐的角落方向探去目光。

不过由于两处明暗对比过高，她只看到一道模模湖湖的灰黑身影。

“吕克特之歌，其五，我弃绝尘世。”

这道报幕一出，吕克特大师张嘴呼吸的面部表情，直接悬停在了空中。

此诗篇写于两年前，从已至暮年的角度来说，是他真正意义上的晚期作品。

连续聆听了舍勒对四首艺术歌曲的改编，他早已不再怀疑其大师级的灵感与洞察力，这位游吟诗人对诗歌内核和意境的把握，已经站在了自己这个文本原作的肩膀之上，是名副其实的二度创作的典范

但是

“这三首作品”

“当此良夜，行事荒唐，弃绝尘世错付，错付啊”他一连念出三首歌代表性的关键词，就像串成了一篇长诗，一则故事。

评委席上，少数几位吕克特大师的得意门生，看着老师既欣慰感动又扼腕叹息的复杂神色，心中便已经将他的内心活动猜出了七七八八。

区区一个名歌手大赛哪怕舍勒助其学生斩获冠军，也远远不是一个“持刃者”能概括其造诣的

但名歌手大赛不是“唤醒之咏”，想要拔得头筹，需要的是看谁更能集广大受众与近50位评委的钟情与爱慕与一身，更能引发与听众们内心深处所渴慕之事物的共鸣。

而当下大赛的风气，民众、王室与教会人员的浅薄审美，对歌颂贪婪享乐与食色性香的作品的无节制追寻舍勒不去写点热烈香艳的爱情诗，而是让他的学生一连呈现如此三首蕴含深沉渴慕与哲思的作品，倘若真的无法顺利拿下最后的名誉，南大陆的声乐界、歌剧界可真是将吹灯拔蜡了

至少，先漂漂亮亮地从另外那些凡俗歌者中脱颖而出吧

在少数人的复杂心绪中，瓦尔特以“极为缓慢”的表情术语，开始了前奏于降e大调属音上的持续回响。

低音声部以半分解的和声织体，呈现流行的线性进行。

夜莺小姐左臂按胸，右臂微涨，作深思熟虑状缓缓提气开嗓，像是为听众拉开一幅回眸于人世间的沉郁图景

“我已弃绝尘世，

为此沉沦多时

我于世上良久杳渺音容，

世人或谓我已逝去无踪”

她的人声尽显心灰意冷，而钢琴高音声部不断上扬的节奏型，以及大三和弦的明亮性质，又体现出作曲家对于生命与尘世的渴望，这造就了极为戏剧性的冲突。

“世人谓我逝去无踪，

但于我而言已无足轻重；

我无言以对，难诉原委，

此皆因我实在与世相遗；”

从2节开始，瓦尔特将伴奏的低声部节奏型发生变换，形成山丘式的起伏形态，间奏开始出现琶音，尤其是降低五音的属和弦出现，别样的色彩效果尽显悲哀与郁郁寡欢。

“我死于混乱，息于宁静。

孤身只影，

在我的天国里，

我的爱情里，

我的歌里”

尾奏，人声逐渐淹没于钢琴的波音中，主题旋律在起落无力的术语中再现，丢失了最后一丝丰富的色彩，而退行为明亮而不似人间的降e大调和弦。

钢琴前的绅士已提起双手，而蓝裙少女最后一刻轻咬嘴唇发出的“ieben爱情”与“ied歌”，那如泣如慕的音节仍在听众心头回荡。

真是出尘脱俗的诗歌、音乐与演绎，但是，为什么不选择在盛夏愉快地起舞呢

很多人为动情之处动容，但不免这样去怔怔出神，当然，反响已经产生。

“卡察”“哗啦”