电视剧是电影剧本大改后的作品，刚翻开现在压根也不叫鱿鱼游戏的电影剧本看了快分之一，韩沐妍才从字里行间的游戏设计里，看到一些熟悉的影子。

韩沐妍对此大为惊奇，哥们你这种电影剧本还指望能拉倒投资

抿了口咖啡的黄东赫对她看完剧本的表情很佛系，“我知道你想说什么，不用说。这本子我08年就写好了，这么多年看过剧本的人大多都是你这个表情，以为我想去玩地下电影，还想拉投资是做梦。但我这个故事很有意思啊，你不觉得吗”

认同故事很有意思的韩沐妍觉得，“这本子想改电视剧，除了保留主人公闯关游戏的主线和主角基础人设之外，其余都得改，你居然愿意”她说的是，未来你居然愿意。

黄东赫听成当下你居然对网飞妥协了，“我不愿意这个故事就永远没办法出现在观众面前，想开机都困难。你所听说过的所有制作公司看到这个剧本都摇头，都觉得赚不了钱，一定会亏。网飞愿意赌一把，我干嘛不试试看，总不能把剧本就放在那吃灰啊。”

制作人对为钱低头的导演报以微笑，“看来是你跟网飞提议，你想跟我合作”

“事实上是奉俊昊前辈建议的，那哥说我创作方面没问题，但赚钱方面就差点意思，不懂考虑商业运营。”黄东赫很诚实，“你是圈内最会赚钱的制作人，前辈提议找你合作，我们合作恰好能平衡我的艺术性和你的商业性。”

韩沐妍微愣，“我不认识奉俊昊。”

“我们其实也不算认识啊，我跟你这不才是第二次见面。我们聊的是能力，你在我们这个圈子很出名，你难道不知道”

“我还真不知道，我在电影圈很出名。”

“制作人分什么电视剧、电影，制作人只分会赚钱和不会赚钱的。”

制作人有很多种，韩沐妍这类的制作不用负责创作领域。作家和导演这类的创作人才，他们的创作才分体裁，分领域，分电视剧or电影。

主攻作品如何进行商业运作的制作人，如韩社长这样能抓钱的制作人，没必要特地分什么电影和电视剧，她要是转头冲进电影市场，愿意跟她的合作大导演不会少。

在商业领域的范畴，电影和电视剧之间是很模糊的，发行的方式自然有区别，但主要盈利渠道也都包含版权出口。能掌控海外片商资源的制作人，不管是在电视剧还是电影领域里都很重要。

被夸会赚钱的电视剧制作人笑了，“我个人不排斥跟你合作，剧本也能改。问题是，我的剧组控场的人只能是我，你确定你能接受”

黄东赫不能，他只能接受，“我们可以双轨制，我负责创作，你负责商业。”

沉吟片刻的韩沐妍说，“我需要想想。”

“我等你电话。”黄东赫也不急，这玩意儿急不来。首次合作么，总得考虑好。

入行那么多年，不管是穿越前还是穿越后，韩沐妍都是首次碰到有人拿着馅饼硬往她嘴里塞的情况，她确实需要认真考虑一下，要不要吞下这块馅饼。

有一座金山摆在面前，可开采这座金山所带来的危机，让韩沐妍不免迟疑。她真心不是赌狗，从来都不喜欢赌，偏偏诱惑性太大，拒绝了是不是有点可惜

鱿鱼游戏的成功伴随着一定的偶然性，比如流媒体在影视领域里的大肆扩张；比如疫情造成的各国封锁，绝大部分人被迫成为家里蹲，出不了门也没事干，就只能刷剧啊。还比如，韩国市场在经历过红色资本突然撤资的沉重打击后，堪称背水一战，努力冲击欧美市场，才达成了先输出韩流文化，再让被文化影响的人，接受了韩国所创造的电视剧。

以上种种原因目前都无法实现，以上种种原因都是鱿鱼游戏在这个时间节点出现，有很大概率不会未必能火到它在未来所创造的奇迹。

这些是韩沐妍所担心的，而诱惑她的还真不是未来这部作品能创造什么奇迹，而是作品本身的价值。电视剧跟电影不一样，大爆的电影能成功有非常多的偶然性，而大爆的电视剧能成功虽说也伴随着一定的偶然性，但剧作是核心。好剧就是好剧，好剧就一定能吸引观众。

文艺类电影还可能受限于当下社会文化所造成的，观众得许多年后才能理解，那部电影有多好。电视剧极小会出现这种情况，电视剧只有未来会会被观众重新提起，而能被观众重新提起的剧，在当下播出时的收视率都不会太差。

鱿鱼游戏是部好作品，它最核心的价值是剧作本身够硬，那是不管什么时候放出来都会从观众那获得掌声的作品。大逃杀题材的闯关类影视剧，只要拍得好，导演靠谱，剧本给力，不论电影还是电视剧都有成功的范本，比如电影饥饿游戏就是全球票房大爆。

韩沐妍估摸着网飞会看中这个本子，很可能就是源于剧本的主线剧情并不涉及过多的文化壁垒，很适合在全球范围内推广，不会碰上到哪个国家文化不一样就水土不服了。毕竟闯关类的剧情，谁都能看得懂。

制作一部好作品对韩沐妍是有诱惑力的，她确实是商人，可她